在如今的时代,艺术与灵感迸发,各式各样的艺术创作,在这个包容的世界之中绽放着属于自己独一无二的光芒。它们是创作者的灵感结晶,它们蕴含着创作者深刻的思考和美好的祝愿。
即便各国的文化背景不同,但艺术没有国界,在世界上的三个不同的地方,不同的国家,三位艺术家以手为主题元素进行创造,赋予其特殊含义。这三只世界上最特别的手,一只在沙漠,一只抓着树,最后一只在中国。
沙漠之中的指路之手
这沙漠之中的手的创作背后还有一个故事,正是因为有了这位艺术家的经历,才有了这屹立在沙漠之中的这一只手。这个沙漠位于南美洲,名叫阿塔卡马沙漠,是全世界最干燥的地区之一。
上世纪八十年代,一名出生于智利的艺术家来到这一片沙漠之中,希望这无边无际的沙漠可以为他带来灵感,可灵感还没找到,这位艺术家就先将自己困在这一片干燥酷热,无边无际的沙漠之中。
值得庆幸的是,虽然这位艺术家没有在沙漠里遇见小王子,但在夕阳即将落山之际遇见了一名沙漠之中的旅人。这一位旅人带领着艺术家,仅仅走了不到半个小时就走到了沙漠的边缘,艺术家这才意识到,原来自己一直是在原地转圈。
有了这一次奇特的经历,艺术家有了新的灵感,结合自己迷失在沙漠之中的所感所想,以及对周边城镇的一系列考察,艺术家决定在小镇进入沙漠的入口处,建造一只用水泥和钢筋建造的手,以自己的左手为原型,修筑了一个十一米高的巨手。
1992年,这个手掌顺利完工,在作为“网红”打卡点的同时,还成为了在阿塔卡马沙漠的迷途者们的指路之手。只要朝着这只手走,便能找到回家的路。
揭露战争残酷的“痛苦”之手
这抓着树的手位于意大利雪山之上,它并不是十分巨大,相比较沙漠之中的那一只手,可以用小巧来形容,但这一只手却蕴含着十分强大的破坏力。创造这一只手的艺术家,名叫吉赛普佩诺内,他被世人称作“贫穷的艺术家”。
上世纪五十年代末,正是二战爆发的时间,为了避难吉赛普佩诺内,和父母躲进了这深山之中,直到逐渐结束,吉赛普佩诺内才从这丛林之中走出,回到自己的家乡。
即便在战争之时,吉赛普佩诺内一直躲在深山里,吉赛普佩诺内也深刻地感受到了战争的残酷,侵略者的冷血,百姓们的痛苦不堪。
刚刚结束战争的意大利异常的贫穷,一切都需要从头开始,饥饿、寒冷充斥着整个国家,百业待兴。
二十年后的吉赛普佩诺内,又一次地回归到了自己避难的那一片丛林。战争平息之后的意大利经济快速发展,吉赛普佩诺内也凭借着自己的本领成为了一名小有名气的艺术家,而这一次到来,就是为这已经被改造为公园的避难之地留下一个艺术品。
吉赛普佩诺内心中,早就已经想好接下来自己要做的艺术品——一只用同铸造的一只扶着树的手,他用这一只手来呼喊和平。
随着时间的流逝,这一只手仍旧深深的抓着树,而树受其影响树皮之上产生了被抓伤的伤痕,这一只铜手似乎有力量一般,深深的抓住树干,有了生命,有了故事。
带着美好祝福的灵山佛手
1994年,江苏无锡市的灵山风景区动工,在1997年落成。在灵山大佛的入口处有着一只和灵山大佛手掌长得一模一样,高为11.7米的金手掌。在那一只手掌的手心之中有着一个印记,这就是灵山佛手。
正因为“佛手”与“福寿”同音,这一只手在过往游客心中便是带着美好的祝福的,是能带来好运的。甚至有不少的游客自这佛手建成之后,慕名而来,为的就是来默默佛手,沾沾好运,增福添寿。
结语
正如这一位在中国建筑史上有着巨大建树的大家所说一般,建筑有着自己的故事,不仅仅在于创造它的人,还有解读它的,观赏它的人,是一个民族的性格,是一个民族的智慧。
建筑有着属于一个民族特有的智慧,从建筑之中我们可以看到创作者的痕迹,也可以看到文化知识的痕迹。每一个建筑都有属于自己的故事和寓意,只有当我们逐渐了解背后的这些故事,才能解读出其中代表的寓意。
当然,就如“一千个观众心中有一千个哈姆雷特”一般,每个人赋予建筑,赋予艺术品的意义可能相同,也可能所不同,这就看个人理解,没有唯一的答案。即便是创作者对自己作品的解读,也只是参考答案,而不是标准答案,因为艺术最有意思的地方就在于如何解读它。
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